澎湃新闻获悉，长白遗珠吉林省博物藏古代书画精品展8月20日将在吉林省博物一楼张伯驹馆开幕，其包括宋代苏轼的洞庭春色.山松醪二赋卷金代张瑀文姬归汉图元代张渥九歌图卷以及清代恽寿的鱼藻图轴。
苏轼的洞庭春色.山松醪二赋卷为苏轼传世墨迹字数最多者，与黄州寒食帖相比，展现出的是一种悠然自得。张渥的九歌图虽以李公麟为摹本，也是再创造。所画人物状貌各异，生动自然。预计本次展览截止至今年10月30日。 展览海报，图为张瑀文姬归汉图局部 吉林省的书画收藏在省级博物馆占有重要的一席之地，主要得益于二十世纪五六十年代，时任吉林省委宣传部部长宋振庭的大力支持，以及后担任吉林省博物馆副馆长的张伯驹先生的四处奔走征集，在两位黄金搭档的合作下，奠定了吉林省博物书画收藏的基础。此外，末代皇帝溥仪在长春出逃时，吉林省各地散失了大量的书画文物，即文博界所熟知的清宫散佚，其部分书画文物通过各种途径最终收归由吉林省博物收藏，极大丰富了我们的书画文物收藏，提高了我们的书画收藏质量。 据吉林省博物馆公布的资料，本次展览分为宋元明清四个组成部分，其宋金书画各一件；元代书画各一件；明代书法作品一件，绘画作品七件；清代书法作品五件，绘画作品八件。 元 张渥 临李公麟九歌图卷局部 苏轼行书张瑀文姬归汉图，传递宋金书画风貌 苏轼洞庭春色.山松醪二赋卷书法作于1094年，苏轼时年59岁，同年章惇出任丞相，将苏轼先贬英州，后改惠州，在前往惠州的途，遇大雨滞留于襄邑今河南省睢县而书此二赋，前后总计684字，为苏轼传世墨迹字数最多者。该卷曾于去年12月上海博物馆的董其昌大展上亮相10余天。 洞庭春色和山松醪均为酒名。作者藉此抒发他因仕途坎坷而郁结在心的不曾日饮之几何，觉天刑之可逃。文章豪放畅达，想象丰富书法沉雄劲健，一气呵成，珠联璧合，堪称双绝。 被后人尊为天下第三大行书的黄州寒食帖，是苏轼47岁时的作品，与二赋墨迹相比，黄州寒食帖带有更多的感情色彩，一种愤懑不之气充溢于字里行间，从开头自我黄州，已过三寒食的和，到后面破灶烧湿苇，死灰吹不起的无奈又无助的凄凉，而二赋，通篇不激不厉，字形章法也没有黄州寒食帖的对比强烈，展现出的是一种悠然自得，不愠不火，遂从此而入海，渺翻天之云涛。一种道家看破红尘，参透生死的超脱，很难相信这种恬淡的心境，出自于一位贬谪途的犯人之手。 该卷拖尾有元人张孔孙。明人黄蒙李阳王世懋王世贞张孝思等题跋，以及乾隆的题跋和题诗。乾隆时入清内府。溥仪出宫时将此卷携出，藏于长春伪宫。1945年伪满洲覆亡，此件宝下落不明。吉林省博物馆为此寻访了三十多年。1982年12月终于在一位学教师家里找到了它，使这件珍宝重新得到了家的保护。 文姬归汉图卷经郭沫若先生考证为金代画家张瑀所作，图绘汉蔡文姬返回汉地的场景。画卷前端第四位骑黑色骏马衣饰华丽容貌端庄者为蔡文姬。画面不作背景，通过刻画随从畏寒的神态以及遮挡风沙的动作表现行进的艰难，同时蔡文姬神情凝重，传达出她毅然回归汉地的决心。 赵孟頫种松帖念亡妻张渥临李公麟九歌图卷再现屈原神话 种松帖是一件赵孟頫写给友人的书信，可惜受信人名款残损，从信的内容可知当为作者同乡，信提及田上账，嘱托某处山上遍种松树购买山地等事宜，款署闰月十日，孟頫记事致。文有衡穴边地，望都与买了。一句，衡穴即为赵孟頫夫人管氏的墓地，信虽不写思妻之痛，但一句望都与买了，道尽心的思念之情。 元 赵孟頫种松帖 管夫人卒于1319年，这件手札谈到衡穴，所以应当是在管夫人去世后所书，赵孟頫1322年去世，可见这件手札是赵氏暮年的一件作品。 在绘画部分，展出的是张渥于至正六年1346年冬十月为其好友言思齐所绘的临李公麟九歌图。张渥，字叔厚，号贞期生。淮南人。生年不详，约卒于元至正十六年1356年后不久。博学多才艺，善画人物，尤精白描。他继承了宋代李公麟的画法，被誉为李龙眠后一人。 此图根据九歌内容，卷首先绘屈画像，然后依次绘皇太一云君湘君湘夫人大司命少司命君河伯山鬼殇。当时著名书法家吴睿书辞。可谓书画合壁，相得益彰。 虽说该卷是临李公麟，实际上是再创造。所画人物状貌各异，生动自然。把屈原那种忧忧民憔悴枯槁的精神气质再现出。全卷忠实地表现了九歌的辞意，是一件极为珍贵的艺术精品。 倪瓒于明洪武五年1372年在言思齐家看到了这件作品，深有感慨地题云张督厚渥画法，吴孟思睿八分，俱有古人风流。今又何可得哉!壬子六月廿九日，观于思齐西斋。说明此时张渥吴睿均已作古。 明清书画，延续宋元的书画传统 在明代部分，徐渭杜甫诗轴一件书法作品和文征明树下听泉图轴等七件绘画作品。 徐渭杜甫诗轴 徐渭的行书杜甫诗一首，字字行行有磊落之气，奔放恣肆，用笔如走龙蛇，线条厚重不失灵动，结体舒展大方，徐渭的书法是晚明浪漫主义书风的先锋，在用笔结字章法上大胆创新，行成了对传统书学的强烈冲击。 文征明树下听泉图轴 文征明的树下听泉图轴为青绿山水，笔墨设色语汇兼有文人体两种体式，是与其所谓作家士气咸备的观念相对应的，呈现出鲜明的体青绿类型画风。山石用淡墨略加皴擦，用笔轻松灵动，以赭石为底，薄施青绿；树木刻画精致，尤见功力；风格雅致独特，气格在宋元之间，属于文氏山水画的精品。 王翚 江南春词意图局部 清代书画，清初四王王翚的江南春词意图卷采用远法，描写一片江南春色，湖山胜景，水口坡石，薄雾舟若隐若现，引人入胜，以草绿点染丛树，时时见笔。树木坡石用笔时见老辣，苔点尖笔斜点，信为晚年精心之作。 石如龙虎之山篆书轴 石如的龙虎之山篆书轴，作用长锋羊毫，创造性的将隶书笔法糅合到篆书，逆起驻收，讲究内敛含蓄，或逆入出，轻松流畅，或转折处用提转之法，而见圆畅；或用顿折之法，而收方整之效，极大的丰富了篆书的用笔。此作曾经清代书法家篆刻家吴让之收藏。 配合本次展览，吉林省博物安排了从勾花点叶到纵横雄肆～文人画的用笔特点我书意造本无法苏轼书法及书学观探析 等一系列学术讲座除了古代书画展览之外，吉林省博物还将会有其他四个相关展览陆续推出。 苏轼，洞庭春色.山松醪二赋卷张瑀文姬归汉图卷 张渥临李公麟九歌图卷
